такой сцены является сцена из второго эпизода «Друзей», когда Росс впервые остается наедине с Рейчел, которая нервничает из-за того, что на следующий день собирается расстаться со своим парнем Барри. Самое забавное, что в их диалоге нет НИЧЕГО ОСОБЕННОГО. Они говорят достаточно обычные и даже банальные вещи. Но поскольку сценаристы уже проделали отличную подготовительную работу по созданию между Россом и Рейчел сексуального напряжения, вся сила этого диалога скрыта в подтексте. В этом есть прелесть любой формы подтекста — вам не нужно выписывать отличный диалог, чтобы он воспринимался как отличный. Совет 130 Не убивайте сексуальное напряжение, пока это не станет абсолютно необходимо. В сексуальном напряжении заключено безумное количество силы. Насколько? Такие шоу, как вышеупомянутые «Друзья» (Росс и Рэйчел), могли качать аудиторию на этих эмоциональных качелях ГОДАМИ, прежде чем их персонажи действительно сошлись. Зрителям нравится находиться рядом с персонажами, которые не могут полностью отдаться своему влечению. Это один из самых надежных методов удержания аудитории в художественной литературе. Однако помните следующее. Когда эти персонажи поцелуются, вы потеряете 25% этого сексуального напряжения. Когда они переспят, вы потеряете еще 50%. А когда они начнут встречаться, вы потеряете все. Поэтому вам нужно стратегически подходить к тому, когда вы вводите эти события в свою историю. Старайтесь поддерживать сексуальное напряжение КАК МОЖНО ДОЛЬШЕ. Оно действительно творит чудеса в диалогах. Совет 131 Усугубление конфликта. Конфликт можно усилить, объединяя его различные формы. Для этого надо взять один тип конфликта и наложить его на другой. Допустим, у вас есть сексуальное напряжение. Это одна форма. И к примеру, у вас есть два персонажа, которые ненавидят друг друга. Это другая форма. Теперь объедините эти конфликты: два человека, которые ненавидят друг друга, но при этом испытывают сексуальное влечение друг к другу. Теперь все становится намного интереснее! Помните, что на диалог может повлиять что угодно. Не обязательно другой персонаж в сцене. Мир полон вещей, которые вторгаются в разговор и, следовательно, добавляют к нему конфликт. Рассмотрим это на примере двух следующих советов. Совет 132 Раздражители. Это все, что вы добавляете в сцену для создания дополнительных препятствий диалогу ваших персонажей. Если ваш главный герой беспокоится о том, что его подслушает другой персонаж, находящийся поблизости, этот «другой персонаж» является раздражителем.