Совет 242

Вымученный диалог. Такой диалог получается, когда сценарист пытается каждую реплику сделать эпичным афоризмом на века. Такой диалог очень похож на человека, который старается всем понравиться. И поэтому не нравится никому.

Совет 243

Не вымучивайте диалог, идите от персонажей. Вымученный диалог у вас возникает в ту секунду, когда вы пытаетесь заставить персонажей говорить то, что ХОТИТЕ ВЫ, а не то, что ОНИ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО СКАЗАЛИ БЫ.

Совет 244

Используйте различные точки зрения. Одна из причин, по которой диалог может казаться скучным, заключается в том, что вы думаете только о позиции, которую высказывает ваш герой. А когда прописываете реплики собеседника, он либо просто поддакивает вашему герою, либо обслуживает его шутки. Чтобы этого избежать, попробуйте сделать несколько драфтов этой сцены, каждый раз глядя на нее глазами другого персонажа и принимая его позицию как свою собственную.

Совет 245

Как различные точки зрения работают на практике. Допустим, у героя труп в багажнике, а его машину остановил сотрудник полиции. И вы расписываете интересный (как вам кажется) диалог, где ваш герой ловко уболтал полицейского отпустить его, не открывая багажник. На самом деле сцена получится проходной и беззубой. Потому что вы, сами того не осознавая, будете «подкладывать соломку», подыгрывая герою. И зритель это почувствует (а малоопытный продюсер нет — он сам будет вам предлагать кучу вариантов, как сгладить углы и спасти героя). НО! Если вы распишете ту же самую сцену с точки зрения полицейского, который остановил показавшуюся ему подозрительной машину и замечает все нюансы нервничающего водителя, то поставите вашего протагониста в действительно сложное положение, и зрителю будет ИНТЕРЕСНО смотреть, как же он выпутается. Теперь объедините эти сцены, и вот у вас уже максимально напряженный, интересный и НАТУРАЛЬНЫЙ конфликт, где каждая из сторон действует в СВОИХ интересах (а не в интересах протагониста или сценариста).

Совет 246

Чтобы сделать диалог интересным, обыграйте в нем эмоцию, противоположную ситуации. Диалог двух друзей, скорбящих на похоронах, гораздо менее интересен, если они в этот момент шутят и прикалываются. То же самое с невестой на свадьбе: радость от лучшего дня в ее жизни не так заинтересует зрителей в виду своей очевидности, чем если она будет в депрессии или умирать со скуки.

Совет 247

Небольшие отступления. Этот прием добавляет диалогам капельку реализма. Ведь когда в жизни люди общаются, они периодически отвлекаются от главной темы. Мы уже говорили о том, что диалоги в кино отличаются от реальности своей сфокусированностью, но если вы делаете небольшие отступления, то сможете быстро вернуться к главной теме. Просто держите в уме, что чем длиннее отступление, тем менее сфокусированна ваша сцена. Этим приемом филигранно владеет Аарон Соркин, вы можете увидеть это, например, в фильме «Стив Джобс».