потому что зритель (или редактор, читающий ваш сценарий) теряет концентрацию. Да, иногда вы можете из стратегических соображений войти в сцену пораньше (как мы говорили в Совете 14). Но если вы будете злоупотреблять этим приемом, то аудитория быстро от вас устанет. Совет 33 Не задерживайтесь в сцене дольше необходимого. Одно из худших, что вы можете сделать с вашим диалогом, — это позволить персонажам продолжать разговор после того, как сцена подошла к логическому завершению. Как только вы достигли кульминации разговора, нужно как можно быстрее закончить сцену. Это помогает поддерживать темп сценария. Если вам действительно необходимо продолжить диалог после кульминации, лучше сделать это уже в следующей сцене. Совет 34 Чем большее значение имеет разговор, тем сильнее работает диалог. Это один из самых недооцененных советов для сценаристов. Вам необходимо, чтобы разговоры между вашими персонажами ЗНАЧИЛИ ДЛЯ НИХ КАК МОЖНО БОЛЬШЕ. Когда диалог представляет собой не просто словесную пикировку, а действительно важен для героев, то зрители ловят каждое слово. И подобный диалог всегда будет более сильным, чем просто эффектный или стильный диалог. Совет 35 Чтобы сделать разговоры значимыми, добавьте ставки! Допустим, двое коллег хотят пообедать. Они спорят о том, куда пойти. Позволяет ли такая сцена создать хороший диалог? Конечно. Здесь есть конфликт. Даже есть цель (решить, что они будут есть). Но чего ему не хватает — это ставок. Нет никаких последствий, выберут ли они китайскую или мексиканскую кухню. Однако предположим, что их босс-деспот, которому невозможно угодить, хочет, чтобы они принесли ему еду. Когда они спрашивают его, чего именно тот хочет, он отвечает: «Решайте сами». Теперь тот же самый разговор кажется гораздо более важным. Если они ошибутся, то могут разозлить босса, что в будущем может иметь последствия по работе. Вот почему вы всегда должны стараться добавлять ставки в сцену. Ставки делают разговоры значимыми! Совет 36 Ставки не могут быть все время максимально высокими. Не каждая сцена создает для персонажа ситуацию жизни или смерти. Тем не менее, вы всегда должны поднимать ставки настолько высоко, насколько это возможно, в зависимости от ситуации. К примеру, в фильме «Сорокалетний девственник» есть сцена, в которой ловелас Кэл (Сет Роген) ведет этого сорокалетнего девственника Энди (Стив Карелл) в книжный магазин, чтобы научить его, как знакомиться с девушками. Ставки — сдать свой первый экзамен по искусству соблазнения — достаточно высоки,