чтобы удержать наше внимание на данном этапе истории. Мы знаем, что если Энди отвергнут, он потеряет свою и так невысокую самооценку и откажется от этого пути, даже не ступив на него. Совет 37 Большинство ваших лучших диалогов получатся из-за подготовленной заранее почвы. Вы должны использовать предыдущие сцены, чтобы подготовить почву для отличного диалога в следующих сценах. К примеру, в фильме «Рокки» главного героя Рокки выгоняет из спортивного зала старый сварливый тренер Микки, при этом унизив его при всех, обозвав в итоге «неудачником». И эта сцена задает обстоятельства для одной из лучших сцен в истории кино. По сюжету фильма, вскоре Рокки неожиданно выбирают в качестве соперника в бою за звание чемпиона мира по боксу в супертяжелом весе. И теперь Микки приходит домой к Рокки, напрашиваясь к нему в тренеры. Ирония в том, что Микки умоляет взять его тренером человека, которого всего три дня назад унизил перед всем залом, в котором Рокки занимался много лет и знал всех и каждого. И эта расплата за унижение и делает этот диалог настолько хорошим. Микки действительно приходится самому унижаться, чтобы компенсировать свое прежнее пренебрежительное отношение к Рокки. Следующие несколько советов касаются процесса, называемого «удвоением». В идеале, в сценарии каждая сцена должна сосредотачиваться на чем-то одном. Как сцена, которую мы только что обсудили. Она посвящена только одному — Микки хочет стать тренером Рокки. К сожалению, иногда, чтобы подготовить почву для последующих событий или потому что нельзя откладывать определенный поворот сюжета, вам придется включить две отдельные сюжетные линии в одну сцену. Это называется «удвоением» и достаточно сложно реализуется, потому что соединение в одной сцене двух разных тем часто выглядит нелепо. Хорошим примером удвоения может служить сцена из первой части трилогии «Назад в будущее». Док использует миниатюрную модель центра Хилл-Вэлли, чтобы продемонстрировать Марти, как он собирается вернуть его в будущее. Док подробно рассказывает, когда Марти должен сесть в машину и в какое время машина должна получить мощность 1,21 гигаватта от удара молнии, чтобы Марти смог вернуться домой. Однако сразу после этого в дверь Дока стучит Лоррейн, мать Марти, которая в этом времени еще учится в школе и смущаясь приглашает его на танцы. Классическое удвоение: первая часть сцены — обсуждение плана возвращения в будущее, вторая — подготавливает важный сюжетный поворот — Марти и Лоррейн идут вместе на танцы. Возникает вопрос: