полицейский, допрашивающий подозреваемого, чтобы понять, убийца он или нет. Либо медсестра, пытающаяся получить от врача медицинскую информацию о пациенте. В сцене из фильма «Любой ценой» старший шериф Маркус расспрашивает официантку Дженни Энн о людях, которых он подозревает в ограблении банка и которые обедали в этот день в ее заведении. Цель, которую ставит перед собой Маркус, проста: добыть любую информацию, которая поможет ему поймать этих грабителей банка. Совет 16 Цели могут быть явными или скрытыми. Иногда у персонажей могут быть явные цели, например, когда сотрудник просит у начальника повышение зарплаты. В других случаях у персонажей могут быть скрытые цели, например, когда сотрудник указывает на ошибки коллеги начальнику в надежде, что начальник уволит коллегу. Ключевой элемент здесь — цель. Персонаж нуждается в этой цели, входя в сцену. Она мотивирует весь разговор. Совет 17 Цели — главный мотиватор диалога. Причина популярности процедуральных сериалов (полицейских, юридических, медицинских) на протяжении долгого времени заключается в том, что они автоматически генерируют цели для каждой сцены. У детектива всегда есть зацепка (цель), за которой нужно следовать. У юриста всегда есть дело (цель), которое нужно выиграть. У врача — болезнь пациента (цель), которую нужно вылечить. Если вы посмотрите эти сериалы, то увидите, что диалоги в них очень сфокусированы, потому что персонажи всегда входят в сцены с готовыми целями. Внутри каждой сцены, основанной на цели, есть динамика между персонажами, о которой вы должны знать. Один персонаж будет АКТИВНЫМ участником сцены. А другой/другие — РЕАКТИВНЫМ участником/участниками. Важно знать, какую роль играет каждый персонаж, потому что от этого будет зависеть, как они будут вести себя во время сцены. Совет 18 Активные и реактивные персонажи. В сценах, основанных на целях, один персонаж чего-то добивается. Это — наш АКТИВНЫЙ персонаж. В то время как другие реагируют на эту активность и, таким образом, являются РЕАКТИВНЫМИ персонажами. Чтобы увидеть, как это выглядит в действии, посмотрите сцену из фильма «Человек, который изменил все», написанную двумя грандами сценарного мастерства, Стивеном Заилляном и Аароном Соркиным. В ней менеджер по бейсболу Билли Вин преследует молодого аналитика, Питера, из соперничающей команды, который только что вмешался в его обмен с клубом «Кливленд Индианс». Билли здесь АКТИВНЫЙ персонаж. Он хочет узнать, что Питер сделал, чтобы его босс отказал Билли в запросе на обмен. Это его