«Богатое наследство? Дальняя дорога? Дженни, скажи только хорошее!»

«Нет! Ни наследства, ни дороги! Сплошной мрак и мало любви. И большое коварство женщины»

«Стоп. Относительно мрака и коварства я хотел бы узнать подробности. Например, имя коварной женщины.»

«Оно начинается на „Д“. Когда зазвонят Вестминстерские колокола, тебе придётся очень плохо!»

Пришлось сильно сократить текст пьесы, выбросить несколько персонажей. Во-первых, мы просто не успевали все это отрепетировать. Во-вторых, я просто боялся, что ребята запутаются. Но сейчас я ощущал, что сделал всё правильно. Получалось более драматично и динамично.

— Так, после разговора Дженни уходит. И затем возвращается. Мы споём дуэтом с ней балладу. Жанна, мне придётся сесть за синтезатор, подойди ко мне.

Она кивнула, кажется ей очень нравилось все происходящее на сцене, и то, что теперь всё внимание приковано к ней. И я уже полностью перестал верить в ее слова, что она заменила заболевшую сестру, а не обманом заставила не прийти на репетицию.

Я начал яростно наигрывать мелодию в темпе танго и Жанна спела в джазовом стиле первую строчку:

Дженни: «Ты помнишь дни — забыть ли эти дни?»

Мэкхит: «Ты помнишь дом — он многим был знаком. Там спали днём, а ночью не смыкали глаз»

Дженни: «Шёл дождь, шёл снег, шло время, а клиент не шёл»

А я подхватил:

«Там мы с тобой учились целый год из нежной страсти извлекать доход.»

Я остановился, снял руки с клавиш. Мой внутренний цензор истошно вопил. Сцену-то мы изменили, но текст баллады — нет. Хотя в этом переводе она казалась не такой развратной, но любому человеку не стоило труда догадаться, что речь идёт о сутенёре и проститутке, которые встретились в борделе.

— Что случилось, Олег Николаевич? — воскликнула Жанна. — Тут ещё несколько куплетов. Вы слова забыли?

— Не забыл, Жанна, просто такой текст петь нельзя. Давай мы с тобой первые строчки споем, а потом просто танго станцуем и все.

— О! Я согласна. Давайте! А вы танцевать танго умеете? — взглянула на меня с хитрецой.

— Умею. Немного.

Не стал рассказывать Жанне, что в музыкальной школе приходилось заниматься танцами, а поскольку я там практически был единственным мальчиком, чего я только не танцевал: вальс, танго, румбу, шимми. Ненавидел вальс, все эти медленные па, которые нужно выполнять только так, а не иначе, ступать в нарисованные на полу следы. А танго я обожал, потому что, после того, как изучил базовые движения, дальше никто не мешал импровизировать под зажигательную музыку.

В куче кассет я нашёл запись с музыкой оркестра под руководством Оскара Строка. Я списал ее с миньона, который удосужилась выпустить фирма «Мелодия» в 1973-м году. У композитора была тяжёлая судьба. После войны его музыку объявили легкомысленной, не соответствующей установкам строительства коммунизма. Исполняли, любили, но порой не догадывались, что композитор современный. И лишь в начале 1970-х выпустили сборник с песнями, которые пели Леонид Утёсов, Вадим Трошин, Юрий Гуляев, Шульженко, на второй стороне пять из семи записей — инструментальные. И я решил взять для спектакля одну — «Песню любви».https://vk.com/audio-2001680002_75680002