Следуя этой идее, я хотела бы теперь представить различные божественные пары в контексте мифов о них, а затем показать, как эти пары воплощаются в литературе или в ныне живущих людях, а также каким образом это можно рассматривать в связи с фантазиями об отношениях и какие проблемы это порождает. При этом мне хотелось бы показать, как противостоят друг другу идеалы отношений, образы которых представлены божественными парами, и реально проживаемая жизнь.
ОБРАЗЫ СТРАСТИ
С
начала я расскажу небольшую историю из жизни: Герберту 35 лет, он успешно делает карьеру, но не очень успешен как художник. Однажды он представил публике свое произведение, но больше не может создать ничего нового. У него всегда находится уважительная причина, почему он не может заняться творчеством прямо сейчас, и из-за этого он невероятно злится.
Он боится, что второе произведение не получит такого признания, как первое, да и публика после его первого успеха якобы стала более требовательной по отношению к нему. Он также боится, что если снова станет заниматься творчеством, то может настолько увлечься и потерять самообладание, что не выдержит этого, «сорвется» или даже сойдет с ума (многие не реализовавшие себя художники спасаются бегством в пьянство, так как не могут выдержать перевозбуждение). Герберт выражает свой идеал отношений следующим образом: «Я хочу иметь такую партнершу, которая будет меня полностью понимать, разделять мои самые глубинные мысли, видеть только меня, а я – только ее. Я представляю себе, что мы жили бы в постоянном объятии: реально и символически тоже. Тогда я стал бы очень креативным, и она тоже. Я чувствовал бы себя полностью уверенным, защищенным, понятым и сильным, и она тоже. Она придавала бы мне сил для творчества. Но если бы она меня покинула, то мир рухнул бы, и я никак не смог бы этого выдержать, поэтому все, о чем я сейчас фантазировал – это неосуществимое желание, и должно таким оставаться».
Этот мужчина избегал любых отношений, как только в них появлялась «искра», как только он начинал чувствовать, что нечто в нем приходило в движение, которое он уже не мог контролировать. Он предпочитал «спокойные» отношения, которые не влекут за собой никаких осложнений, основаны на ясных договоренностях, которые можно разорвать без больших эмоциональных затрат. Но, конечно, такие отношения его не вдохновляют. Неслучайно то, что он ведет себя одинаково: когда не решается вернуться к творческому труду, который мог бы дать ему новый импульс, но, возможно, также перевозбуждать его, а также когда он не решается открыться отношениям, в которых могли бы воплотиться его фантазии. Также ясно, что он стремится к совершенно другому переживанию отношений.